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不到的效果，结体也会奇趣横生，因此，这种方法有利于写行书和草书。
但由于执笔高，手中之力传递到笔尖的距离远，笔画容易浮滑。相反，执笔低，笔力易于到达笔尖，笔圆较沉稳，有利于写篆书、隶书及楷书。
杨奕惯写行书，微微蹙眉，稍微将手指捏高一点，有点不大习惯。但下笔之后，尤其是在最后收尾、或者连写的时候，他惊喜地发现感觉顺了一些。
果然有名师指点就是好一些，少走很多歪路，一些能立即改正的地方，也容易发现。
人往往会这样，自己发现不了自己的问题，旁人则很容易挑出毛病。
“好，还需要多练！在连笔的时候，你的手要放松，在收放自如方面，还需要努力。”祁老在一旁很用心地观察。
执笔也有松紧问题。执得太紧，手太用劲就会颤抖且手指疼痛。执得太松，一点力也不用，笔就会掉下来。
尤其是在连写的时候，一定要注意松紧的把握。
“力在笔尖！你这个年纪做到这程度，相当不易。”祁老赞扬道。
“力在笔尖”就是要将力量通过执笔的手传递到笔尖上，不能停留在手臂或手指上。
写字用的是巧力而不是死力。巧力来自久练，这就像骑自行车一样，会骑了，习惯成自然，并不感觉到自己在用力。写毛笔字如果感觉不到自己在用力，运笔自如。但写出来的字，让人感觉苍劲有力，那就是一种很高的境界。
“你写的是行书，速度再快一点。”
他解释：“行书字形的优美，线条的神韵，大部在快速行笔中体现出来，呼应的连贯笔势也是在快速运笔中体现，慢笔写出的字是没有神韵的。”
众所周知，一些快速行笔的人写出的字形和篇章，不拘泥，不呆板，具有高昂的气势！这就是他们运用了“一气呵成”的良好效果。
杨奕闻言，手中的毛笔又快了几分，但马上就有点失控了。
“不要急，在自己可控制的范围内加快，刚才运笔过快了。”书法，本身就是一个循序渐进的过程，急不来的。
杨奕心中一震，差点沉不住气，破坏了写字的状态。
见杨奕那么快就恢复状态，祁老心中直叹这位弟子天资好，惊喜万分！他有预感，自己这名弟子，在瘦金体书法上会有很大的作为。
“瘦金体”正与赵佶工笔花鸟画的用笔方法契合，细瘦如筋的长笔画,在首尾处加重提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法，颇有瘦劲奇崛之妙。
二十分钟后，祁老才示意杨奕休息：“好，歇一歇，我拿一幅作品给你观摩一下。”
观摩别人的作品，尤其是大师级、甚至宗师级的作品，那也是非常重要的。不然，就是闭门造车，前途有限！
祁老早年就收藏了一幅赵佶的瘦金体作品，也是他最喜爱的藏品之一。
不到的效果，结体也会奇趣横生，因此，这种方法有利于写行书和草书。
但由于执笔高，手中之力传递到笔尖的距离远，笔画容易浮滑。相反，执笔低，笔力易于到达笔尖，笔圆较沉稳，有利于写篆书、隶书及楷书。
杨奕惯写行书，微微蹙眉，稍微将手指捏高一点，有点不大习惯。但下笔之后，尤其是在最后收尾、或者连写的时候，他惊喜地发现感觉顺了一些。
果然有名师指点就是好一些，少走很多歪路，一些能立即改正的地方，也容易发现。
人往往会这样，自己发现不了自己的问题，旁人则很容易挑出毛病。
“好，还需要多练！在连笔的时候，你的手要放松，在收放自如方面，还需要努力。”祁老在一旁很用心地观察。
执笔也有松紧问题。执得太紧，手太用劲就会颤抖且手指疼痛。执得太松，一点力也不用，笔就会掉下来。
尤其是在连写的时候，一定要注意松紧的把握。
“力在笔尖！你这个年纪做到这程度，相当不易。”祁老赞扬道。
“力在笔尖”就是要将力量通过执笔的手传递到笔尖上，不能停留在手臂或手指上。
写字用的是巧力而不是死力。巧力来自久练，这就像骑自行车一样，会骑了，习惯成自然，并不感觉到自己在用力。写毛笔字如果感觉不到自己在用力，运笔自如。但写出来的字，让人感觉苍劲有力，那就是一种很高的境界。
“你写的是行书，速度再快一点。”
他解释：“行书字形的优美，线条的神韵，大部在快速行笔中体现出来，呼应的连贯笔势也是在快速运笔中体现，慢笔写出的字是没有神韵的。”
众所周知，一些快速行笔的人写出的字形和篇章，不拘泥，不呆板，具有高昂的气势！这就是他们运用了“一气呵成”的良好效果。
杨奕闻言，手中的毛笔又快了几分，但马上就有点失控了。
“不要急，在自己可控制的范围内加快，刚才运笔过快了。”书法，本身就是一个循序渐进的过程，急不来的。
杨奕心中一震，差点沉不住气，破坏了写字的状态。
见杨奕那么快就恢复状态，祁老心中直叹这位弟子天资好，惊喜万分！他有预感，自己这名弟子，在瘦金体书法上会有很大的作为。
“瘦金体”正与赵佶工笔花鸟画的用笔方法契合，细瘦如筋的长笔画,在首尾处加重提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法，颇有瘦劲奇崛之妙。
二十分钟后，祁老才示意杨奕休息：“好，歇一歇，我拿一幅作品给你观摩一下。”
观摩别人的作品，尤其是大师级、甚至宗师级的作品，那也是非常重要的。不然，就是闭门造车，前途有限！
祁老早年就收藏了一幅赵佶的瘦金体作品，也是他最喜爱的藏品之一。