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不到的效果,结体也会奇趣横生,因此,这种方法有利于写行书和草书。

    但由于执笔高,手中之力传递到笔尖的距离远,笔画容易浮滑。相反,执笔低,笔力易于到达笔尖,笔圆较沉稳,有利于写篆书、隶书及楷书。

    杨奕惯写行书,微微蹙眉,稍微将手指捏高一点,有点不大习惯。但下笔之后,尤其是在最后收尾、或者连写的时候,他惊喜地发现感觉顺了一些。

    果然有名师指点就是好一些,少走很多歪路,一些能立即改正的地方,也容易发现。

    人往往会这样,自己发现不了自己的问题,旁人则很容易挑出毛病。

    “好,还需要多练!在连笔的时候,你的手要放松,在收放自如方面,还需要努力。”祁老在一旁很用心地观察。

    执笔也有松紧问题。执得太紧,手太用劲就会颤抖且手指疼痛。执得太松,一点力也不用,笔就会掉下来。

    尤其是在连写的时候,一定要注意松紧的把握。

    “力在笔尖!你这个年纪做到这程度,相当不易。”祁老赞扬道。

    “力在笔尖”就是要将力量通过执笔的手传递到笔尖上,不能停留在手臂或手指上。

    写字用的是巧力而不是死力。巧力来自久练,这就像骑自行车一样,会骑了,习惯成自然,并不感觉到自己在用力。写毛笔字如果感觉不到自己在用力,运笔自如。但写出来的字,让人感觉苍劲有力,那就是一种很高的境界。

    “你写的是行书,速度再快一点。”

    他解释:“行书字形的优美,线条的神韵,大部在快速行笔中体现出来,呼应的连贯笔势也是在快速运笔中体现,慢笔写出的字是没有神韵的。”

    众所周知,一些快速行笔的人写出的字形和篇章,不拘泥,不呆板,具有高昂的气势!这就是他们运用了“一气呵成”的良好效果。

    杨奕闻言,手中的毛笔又快了几分,但马上就有点失控了。

    “不要急,在自己可控制的范围内加快,刚才运笔过快了。”书法,本身就是一个循序渐进的过程,急不来的。

    杨奕心中一震,差点沉不住气,破坏了写字的状态。

    见杨奕那么快就恢复状态,祁老心中直叹这位弟子天资好,惊喜万分!他有预感,自己这名弟子,在瘦金体书法上会有很大的作为。

    “瘦金体”正与赵佶工笔花鸟画的用笔方法契合,细瘦如筋的长笔画,在首尾处加重提按顿挫,再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法,颇有瘦劲奇崛之妙。

    二十分钟后,祁老才示意杨奕休息:“好,歇一歇,我拿一幅作品给你观摩一下。”

    观摩别人的作品,尤其是大师级、甚至宗师级的作品,那也是非常重要的。不然,就是闭门造车,前途有限!

    祁老早年就收藏了一幅赵佶的瘦金体作品,也是他最喜爱的藏品之一。

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