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该表演的场所所在，离开了这里，离开了他们的目光，一切表演也就失去了意义。虽然对于主角来说这不是在表演。这是生命历程的重现，可既然是重现，那么观看者必定要将其当成是表演的。
当光影世界重新稳定下来，当一抹色彩出现在灰色的世界中，吕清广知道——演出开始了。
崔判官选择的观众席是宽大的室内干道旁的一栋高楼靠街边带拐角的承重墙体，眼前的主布景是简洁的柱体、雨棚、广告灯箱组合成的公共汽车站，时间似乎是清晨，雾霭氤氲。车站上不规则的排列着十余个人，他们都是灰色的，也就是说他们并不是主角，他们是背景人物。
主角在车站一旁，在干道与小区公路交汇的岔道口子边儿，挨着公共汽车站五六步远。他面前横着一辆人力三轮车，车尾下挂着一个小小的液化石油气罐儿，罐口儿接着一根肮脏的橙红色软管，从车板子下方伸向车厢前部，没入到一个单炉盘的燃气炉后面。
炉子很小，可上面儿作则的锅却很大，大到每个人看了都觉得它有随时都能轻易压扁炉子的感觉，可是那仅仅是旁观者的感觉，产生感觉的那些都不算是旁观者，他们仅是路人而已，作为背景点缀的路人，他们的感觉毫无疑义。真正的旁观者是吕清广和崔判官，而他们对炉子和锅的大小并无丝毫的兴趣。甚至对于主角，他们也没有什么兴趣，起码是兴趣不大，这一点从吕清广微微皱起的眉头就看得出来。
“好吧，这次没有蜂窝煤，嗯，燃气炉的污染可以忽略不计了。”吕清广说，“那么笼屉里蒸着的包子馒头一定是有问题的，不是真的人肉馒头吧？”这是玩笑式的问话，因为吕清广并不认为真的是人肉馒头，也不是真的如此设问，只是想让逐渐失去兴趣的自己愉快那么一点点。
崔判官极为认真的说道：“跟蜂窝煤比起来燃气炉似乎要好一些，好吧，就局部看也的确要好一些，但损害总是存在的，只是多少而已，而且从整体来说，就对整个星球的损害讲，损害小也小不到哪儿去。当然，他罪孽的重点并不在于此，毫无疑问，包子和馒头带给他的业火要多得多，当然，他卖的并不是人肉馒头，这一点可以确定无疑，而正如以前我说过的一样，罪孽并不会因为这一点而降低，人肉馒头所蕴含的罪孽并不比他卖的这个更高。”
吕清广从侧后方凝视着主角，这位新任的主角是一个三四十岁的男人，看起来跟上一任的主角差别不大，而这样的认识产生的同时在吕清广的心里顿时意识到这是自己观察的不够细致的缘故。他在心里检讨自己：“我什么时候开始马虎，开始粗略的对待主角了呢？”
“对于类型化的主题，主角代表的仅是一个符号。”风地以影评家或者艺术批评家的高度概括道，“因为主题的一再重复，所以主角类型化是不可避免的，无论是审美疲劳还是主观上的归类诉求，将之对号入座是必然的，也是无可厚非的，在主角一次次重现当下的过程中，对于他的当下存在在审视者的角度则是类型化的机械重复，甚至是复制的过程，而且是超越了机械复制的新型复制，但依然是复制。所以，在审美过程中，重复出现的必然被标签化，而标签化是一个泛过程。误读在标签化过程中被有意或者无意的广泛使用着，在误读中，标签化的范围变得更加广泛，而且标签化被彻底的滥用，标签覆盖一切，将非标签化对象也用标签覆盖，最终，一切审美对象都成了标签。审美过程就简化成了对标签的扫描，就如同在付款处，扫描条码一样，简单而高效。”(未完待续。)手机用户请浏览阅读，更优质的阅读体验。
该表演的场所所在，离开了这里，离开了他们的目光，一切表演也就失去了意义。虽然对于主角来说这不是在表演。这是生命历程的重现，可既然是重现，那么观看者必定要将其当成是表演的。
当光影世界重新稳定下来，当一抹色彩出现在灰色的世界中，吕清广知道——演出开始了。
崔判官选择的观众席是宽大的室内干道旁的一栋高楼靠街边带拐角的承重墙体，眼前的主布景是简洁的柱体、雨棚、广告灯箱组合成的公共汽车站，时间似乎是清晨，雾霭氤氲。车站上不规则的排列着十余个人，他们都是灰色的，也就是说他们并不是主角，他们是背景人物。
主角在车站一旁，在干道与小区公路交汇的岔道口子边儿，挨着公共汽车站五六步远。他面前横着一辆人力三轮车，车尾下挂着一个小小的液化石油气罐儿，罐口儿接着一根肮脏的橙红色软管，从车板子下方伸向车厢前部，没入到一个单炉盘的燃气炉后面。
炉子很小，可上面儿作则的锅却很大，大到每个人看了都觉得它有随时都能轻易压扁炉子的感觉，可是那仅仅是旁观者的感觉，产生感觉的那些都不算是旁观者，他们仅是路人而已，作为背景点缀的路人，他们的感觉毫无疑义。真正的旁观者是吕清广和崔判官，而他们对炉子和锅的大小并无丝毫的兴趣。甚至对于主角，他们也没有什么兴趣，起码是兴趣不大，这一点从吕清广微微皱起的眉头就看得出来。
“好吧，这次没有蜂窝煤，嗯，燃气炉的污染可以忽略不计了。”吕清广说，“那么笼屉里蒸着的包子馒头一定是有问题的，不是真的人肉馒头吧？”这是玩笑式的问话，因为吕清广并不认为真的是人肉馒头，也不是真的如此设问，只是想让逐渐失去兴趣的自己愉快那么一点点。
崔判官极为认真的说道：“跟蜂窝煤比起来燃气炉似乎要好一些，好吧，就局部看也的确要好一些，但损害总是存在的，只是多少而已，而且从整体来说，就对整个星球的损害讲，损害小也小不到哪儿去。当然，他罪孽的重点并不在于此，毫无疑问，包子和馒头带给他的业火要多得多，当然，他卖的并不是人肉馒头，这一点可以确定无疑，而正如以前我说过的一样，罪孽并不会因为这一点而降低，人肉馒头所蕴含的罪孽并不比他卖的这个更高。”
吕清广从侧后方凝视着主角，这位新任的主角是一个三四十岁的男人，看起来跟上一任的主角差别不大，而这样的认识产生的同时在吕清广的心里顿时意识到这是自己观察的不够细致的缘故。他在心里检讨自己：“我什么时候开始马虎，开始粗略的对待主角了呢？”
“对于类型化的主题，主角代表的仅是一个符号。”风地以影评家或者艺术批评家的高度概括道，“因为主题的一再重复，所以主角类型化是不可避免的，无论是审美疲劳还是主观上的归类诉求，将之对号入座是必然的，也是无可厚非的，在主角一次次重现当下的过程中，对于他的当下存在在审视者的角度则是类型化的机械重复，甚至是复制的过程，而且是超越了机械复制的新型复制，但依然是复制。所以，在审美过程中，重复出现的必然被标签化，而标签化是一个泛过程。误读在标签化过程中被有意或者无意的广泛使用着，在误读中，标签化的范围变得更加广泛，而且标签化被彻底的滥用，标签覆盖一切，将非标签化对象也用标签覆盖，最终，一切审美对象都成了标签。审美过程就简化成了对标签的扫描，就如同在付款处，扫描条码一样，简单而高效。”(未完待续。)手机用户请浏览阅读，更优质的阅读体验。