，然后点击“添加到主屏幕” 九零小说网 www.90xsw.net，我的芳华时代无错无删减全文免费阅读！
; 这反映出女词人情怀的博大与仁慈。
靖康之变后，李清照家破夫王，受尽劫难和折磨。人生命运的剧变，也引起心境和词境的变化：
【寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。】——《声声慢》
失去了丈夫，她深切地感受到人间的孤独和人生的乏味，往日的一切都失去意义和亮色。往日大雁带来的是丈夫的温情与慰藉，如今见到大雁，引发的是绝望与伤心；从前见菊花，虽人比花瘦，但不失孤芳自赏的潇洒，而今黄花憔悴凋零，则隐含着生命将逝的悲哀。从前轻盈妙丽的望夫词如今变成了沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。这是词人情感历程的真实写照，也是时代苦难的象征。
李清照的情感世界是独特的，她的艺术表现方式也是独特的。她善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。如《添字丑奴儿》中“愁损北人不惯起来听”的动作描写，传神地表现出初到南方时不习惯夜雨霖霖的烦燥心理。而“守着窗儿，独自怎生得黑”；“怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语”等动作细节，也典型地表现出年老，寡，居年独有的生活情态和寂寞心境。
李清照词的语言也独具特色。第一，无论是口语，还是书面语，一经她提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风，韵天然。如“绿肥红瘦”，“人比黄花瘦”，“宠柳娇花”，“柳，眼梅腮”等，都是“人工天巧，可称绝唱”。而《声声慢》开头连用14个叠字，从动作、环境到心理感受多层次地表现出寡，居，老人闷坐无聊、茫然若失而四顾寻觅的恍惚悲凉的心态，更是千古创格。第二，李清照善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。如“才下眉头，又上心头”短短三句，也将内心的犹豫和不堪负载的愁苦量化和具体化，既曲折生动又以巧妙自然。
语言的清新素雅，很适合表现淡雅清疏的审美境界。她曾赞美桂花是“暗淡轻黄，体本性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红铯，自是花中第一流”。这既是李清照的审美理想，也可视作其审美境界的艺术写照。无论是写情绘景还是咏物，如《醉花阴》、《怨王孙》和《孤雁儿》等，都不用华丽的色彩、富燕的词藻来装饰，而用白描手法，创造出水墨画般的情婉秀逸的意境。李清照是大夏文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家。她以女性的身份，真挚大胆地表现对爱情的热烈追求，丰富生动地抒写自我的情感世界，不仅比“男子作闺音”更为真切自然，而且改变了男子一桶文坛的传统格局，在大夏文学史上占有崇高的地位。正如清人李调元所说：“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。”“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。”
与李清照约略同时的，还有一位能诗善词的钱塘才女朱淑真。因婚姻为父母包办，所嫁非人，朱淑真一生都受到感情的折磨。她的词，主要是表现没有爱情的婚姻所引发的忧愁怨嗟、孤，独，寂，寞。如《减字木兰花》：
【独行独坐。独倡独酬还独卧。伫立伤神。无奈春寒着摸人。
此情谁见。泪洗残妆无一半。愁病相仍。剔尽寒灯梦不成。】
连用五个“独”字，表现出作者孤独感的沉重。朱淑真词的愁恨表层上似乎与五代北宋词中的闺，怨没有多大区别，但深层里却是她自我独特的生命体验，是一位孤立无援地与不幸婚姻亢争的才女心灵深处的呐喊和申，吟。她对命运进行过勇敢的亢争和挑战。《清平乐·游湖》所写的“娇，痴不怕人猜。和衣睡倒，人，怀。最是分携时候，归来懒傍妆台”，就是她所采取的实际行动。为此，她付出了沉重的代价。因大胆追求自主自由的爱情，不为丰见礼教所容，抑郁抱恨而死后，“不能葬骨于地下”，诗词遗稿被父母付之一炬。事迹声名，湮没不彰。可谓生不幸，死亦不幸！
; 这反映出女词人情怀的博大与仁慈。
靖康之变后，李清照家破夫王，受尽劫难和折磨。人生命运的剧变，也引起心境和词境的变化：
【寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。】——《声声慢》
失去了丈夫，她深切地感受到人间的孤独和人生的乏味，往日的一切都失去意义和亮色。往日大雁带来的是丈夫的温情与慰藉，如今见到大雁，引发的是绝望与伤心；从前见菊花，虽人比花瘦，但不失孤芳自赏的潇洒，而今黄花憔悴凋零，则隐含着生命将逝的悲哀。从前轻盈妙丽的望夫词如今变成了沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。这是词人情感历程的真实写照，也是时代苦难的象征。
李清照的情感世界是独特的，她的艺术表现方式也是独特的。她善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。如《添字丑奴儿》中“愁损北人不惯起来听”的动作描写，传神地表现出初到南方时不习惯夜雨霖霖的烦燥心理。而“守着窗儿，独自怎生得黑”；“怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语”等动作细节，也典型地表现出年老，寡，居年独有的生活情态和寂寞心境。
李清照词的语言也独具特色。第一，无论是口语，还是书面语，一经她提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风，韵天然。如“绿肥红瘦”，“人比黄花瘦”，“宠柳娇花”，“柳，眼梅腮”等，都是“人工天巧，可称绝唱”。而《声声慢》开头连用14个叠字，从动作、环境到心理感受多层次地表现出寡，居，老人闷坐无聊、茫然若失而四顾寻觅的恍惚悲凉的心态，更是千古创格。第二，李清照善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。如“才下眉头，又上心头”短短三句，也将内心的犹豫和不堪负载的愁苦量化和具体化，既曲折生动又以巧妙自然。
语言的清新素雅，很适合表现淡雅清疏的审美境界。她曾赞美桂花是“暗淡轻黄，体本性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红铯，自是花中第一流”。这既是李清照的审美理想，也可视作其审美境界的艺术写照。无论是写情绘景还是咏物，如《醉花阴》、《怨王孙》和《孤雁儿》等，都不用华丽的色彩、富燕的词藻来装饰，而用白描手法，创造出水墨画般的情婉秀逸的意境。李清照是大夏文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家。她以女性的身份，真挚大胆地表现对爱情的热烈追求，丰富生动地抒写自我的情感世界，不仅比“男子作闺音”更为真切自然，而且改变了男子一桶文坛的传统格局，在大夏文学史上占有崇高的地位。正如清人李调元所说：“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。”“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。”
与李清照约略同时的，还有一位能诗善词的钱塘才女朱淑真。因婚姻为父母包办，所嫁非人，朱淑真一生都受到感情的折磨。她的词，主要是表现没有爱情的婚姻所引发的忧愁怨嗟、孤，独，寂，寞。如《减字木兰花》：
【独行独坐。独倡独酬还独卧。伫立伤神。无奈春寒着摸人。
此情谁见。泪洗残妆无一半。愁病相仍。剔尽寒灯梦不成。】
连用五个“独”字，表现出作者孤独感的沉重。朱淑真词的愁恨表层上似乎与五代北宋词中的闺，怨没有多大区别，但深层里却是她自我独特的生命体验，是一位孤立无援地与不幸婚姻亢争的才女心灵深处的呐喊和申，吟。她对命运进行过勇敢的亢争和挑战。《清平乐·游湖》所写的“娇，痴不怕人猜。和衣睡倒，人，怀。最是分携时候，归来懒傍妆台”，就是她所采取的实际行动。为此，她付出了沉重的代价。因大胆追求自主自由的爱情，不为丰见礼教所容，抑郁抱恨而死后，“不能葬骨于地下”，诗词遗稿被父母付之一炬。事迹声名，湮没不彰。可谓生不幸，死亦不幸！