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远距离看那个时候和我是谁是kingna早期的两部作品。说实话，我读它们时，刚刚上网，在网上，当时能够读到这样好的小说，我感觉很兴奋。但是，几年下来，我发觉，我们步入了另一种路途。如果我们是诗人，或者是散文作者，也许这种异境可能给我们带来一些好处。但是，我们是在写小说。对小说作者而言，我们可能更多的要思考整个文本层面上的东西，我们可能较多地考虑小说的因素，而较少地考虑语言，甚至每个句子的意义。对一个身材美妙、容貌姣好的女人，我们多少可以容忍她们身上最肉的。基于这个目的，我想就拿我好友这个东东作为范本，剖开来，讨论一下我们的问题。应当说，从kingna的同题中篇耶蕾歌的玫瑰里，明眼人一下就看得它，他已经在细节与艰经验值上做得很完美了。拿他开刀，为的是将我们曾经牺牲的时间，不让它们再在后来者身上重复。
一、远距离看那个时候：细节与经验值缺失
对一个上十万字的小说，用一句或几句话来概括它的要义，实在是件很困难的事情。但是，如果从细节与经验的话题上出发，就可以很明显地看到这个东东的得失。
小说大意是：从我辞职到毕胜的下海，小说纵深到上下十年的跨度，左右涉及到何嵘、江东、我、毕胜、孔洞、温莎、黎倩莹、鲁仁、林德荫等九个主要人物的命运，涉及了大量的文学创作对话，溶进了作者对人生与创作的诸多感悟。给人的感觉是：主题多元化，文面立体化，人物性格隐含着众多矛盾因素，作者的思路显得非常清晰。但是，细节缺失和经验普遍性不足，导致它成了一个文学话语错位的文本。其主要表现为：小说细节的弱化或缺失，造成小说的不丰满。
这让我想到刚刚指导小儿作文——他拿来一道考卷发下之后来问我怎样写，并给我讲了一个“拿着59分，恐惧地回家，爸爸宽容对待”的构思，我听了觉得很好。可他用不足一百字就把这个故事叙述完了，拿给我看，我啼笑皆非。于是我用“层层剥皮”的方法，将他的五句描述，用细节铺开，写成了五百字。他见了感慨地说：“为什么好文章就是要不停地罗嗦呢？”
我反问他：“为什么漂亮的人，不只长几根骨头，还要长血肉毛发？”
——对kingna的文本而言，不仅是血肉的问题（细节问题），还包括长什么样的血肉的问题（细节的好坏问题）。对小说而言，作者在粗线上行文很匆忙，让人心动的细节在小说里面较少。小说除有一些形而上的对话，几乎多是叙述，没有非常强性的细节来铺陈这些思想；人物的刻画也是如此，除了孔洞有三个趣事来把他的性格和形象张扬出来了，其他人物的细节或多或少存在缺位。
细节是小说的肉。但是作者大量使用游走的文字作一种叙述，从而使细节的切入显得无力。很多次作者用“我在下面会介绍”、“我不能满足读者的想象”、“我就此打住”等待，草率处理了一些本该精心营造成的细节，这样从文本上削弱了读者的审美。
其次表现为文学话语的错位，造成小说不能沉入读者心灵，体现文本意图。小说从一开始，作者的笔法就显得不很纯净，主要表现在：作者的心灵始终处在一种非冷静的语境之中，主观色彩比较浓，带着很浓的主体意识在干扰文本。其三是经验的普遍性的趋向狭窄，造成读者难以把握文本意图。
马原曾经说过“写作者如果希望他的写作有意义，一定要寻找共性，我个人的总结是：人类的普遍经验应该就是写作所依据的共性。”我想，这一点是一个作者几乎穷其一生精力所追求的。我们... -->>
远距离看那个时候和我是谁是kingna早期的两部作品。说实话，我读它们时，刚刚上网，在网上，当时能够读到这样好的小说，我感觉很兴奋。但是，几年下来，我发觉，我们步入了另一种路途。如果我们是诗人，或者是散文作者，也许这种异境可能给我们带来一些好处。但是，我们是在写小说。对小说作者而言，我们可能更多的要思考整个文本层面上的东西，我们可能较多地考虑小说的因素，而较少地考虑语言，甚至每个句子的意义。对一个身材美妙、容貌姣好的女人，我们多少可以容忍她们身上最肉的。基于这个目的，我想就拿我好友这个东东作为范本，剖开来，讨论一下我们的问题。应当说，从kingna的同题中篇耶蕾歌的玫瑰里，明眼人一下就看得它，他已经在细节与艰经验值上做得很完美了。拿他开刀，为的是将我们曾经牺牲的时间，不让它们再在后来者身上重复。
一、远距离看那个时候：细节与经验值缺失
对一个上十万字的小说，用一句或几句话来概括它的要义，实在是件很困难的事情。但是，如果从细节与经验的话题上出发，就可以很明显地看到这个东东的得失。
小说大意是：从我辞职到毕胜的下海，小说纵深到上下十年的跨度，左右涉及到何嵘、江东、我、毕胜、孔洞、温莎、黎倩莹、鲁仁、林德荫等九个主要人物的命运，涉及了大量的文学创作对话，溶进了作者对人生与创作的诸多感悟。给人的感觉是：主题多元化，文面立体化，人物性格隐含着众多矛盾因素，作者的思路显得非常清晰。但是，细节缺失和经验普遍性不足，导致它成了一个文学话语错位的文本。其主要表现为：小说细节的弱化或缺失，造成小说的不丰满。
这让我想到刚刚指导小儿作文——他拿来一道考卷发下之后来问我怎样写，并给我讲了一个“拿着59分，恐惧地回家，爸爸宽容对待”的构思，我听了觉得很好。可他用不足一百字就把这个故事叙述完了，拿给我看，我啼笑皆非。于是我用“层层剥皮”的方法，将他的五句描述，用细节铺开，写成了五百字。他见了感慨地说：“为什么好文章就是要不停地罗嗦呢？”
我反问他：“为什么漂亮的人，不只长几根骨头，还要长血肉毛发？”
——对kingna的文本而言，不仅是血肉的问题（细节问题），还包括长什么样的血肉的问题（细节的好坏问题）。对小说而言，作者在粗线上行文很匆忙，让人心动的细节在小说里面较少。小说除有一些形而上的对话，几乎多是叙述，没有非常强性的细节来铺陈这些思想；人物的刻画也是如此，除了孔洞有三个趣事来把他的性格和形象张扬出来了，其他人物的细节或多或少存在缺位。
细节是小说的肉。但是作者大量使用游走的文字作一种叙述，从而使细节的切入显得无力。很多次作者用“我在下面会介绍”、“我不能满足读者的想象”、“我就此打住”等待，草率处理了一些本该精心营造成的细节，这样从文本上削弱了读者的审美。
其次表现为文学话语的错位，造成小说不能沉入读者心灵，体现文本意图。小说从一开始，作者的笔法就显得不很纯净，主要表现在：作者的心灵始终处在一种非冷静的语境之中，主观色彩比较浓，带着很浓的主体意识在干扰文本。其三是经验的普遍性的趋向狭窄，造成读者难以把握文本意图。
马原曾经说过“写作者如果希望他的写作有意义，一定要寻找共性，我个人的总结是：人类的普遍经验应该就是写作所依据的共性。”我想，这一点是一个作者几乎穷其一生精力所追求的。我们... -->>
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