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周士华的小说，我读过2篇。一篇是邪祸，一篇是这部王老五。中间间隔了八年时间。八年时间应该让作者有一些很大的变化。可是，在王老五这部小说身上，我依然可以看到了前一部的影子。凭小说作者的直感，周士华有着非常强的语言天赋和构架故事的能力。他的小说语言，吸收了非常丰富的传统元素，比如话本和评书的因素，甚至包括武侠、传奇等类型小说的语言痕迹，这些在这部小说里非常浓重。但是，他绝非有一个写类型小说的大脑。他的文本或多或少透露出他在小说意识方面竭力突破的动向。可是，就这部小说而言，他的这种努力非常微弱。
王老五我看了二遍。第一遍是在网上跳着看的，只是看清了整个故事里面那些好看的地方。当时有些阅读快感。后来下载了，我细细看了一遍。应该说，细读之后，我是失望的，即使在这个文本里不乏周士华的小说才华，但是作为这个文本，作为这些年的周士华，并没有走多远。他只是在前一部小说的基础上，做得更圆滑，故事编得更好读，语言写得更俏皮，甚至细节也写得更生动。小说从头到尾，如果你是个门外汉，会非常配服他的表达。你会说好。可是，我不这样认为。我认为，这是作者对前一部小说的翻版，是他再一次地沿袭。他只是用一个人物的故事和作者的语言，共同合谋，把作者本应该有的小说意识即文本意图给谋害掉了。
先说故事，应该说小说里面不乏一些生动的情节和细节，包括王老五退媒，恋凤儿、养猪、诱惑巧儿后被捉泄露村长儿子身份、艳遇胡嫂、与村子的女人上床并成为土皇帝、再次与巧儿合合，最后孤守村子。应该说这些情节和细节，是非常典型的。可是，作者把它们放在在王老五身上，仅仅定位在他的一种原始本能上面，让这些情节和细节失去了它们应该有的更丰富的意味。就好比，这些细节本是原始森林里的各种野生动物，现在，作者把他们捉进了马戏团，让它们按照驯兽师的意图去表演，从而失去了它们应该有的野性和想象。而且，作者采用了倒叙的手法，将一句“光棍苦”作为整个小说的基调，这是非常不准确的，或者说是非常愚蠢的做法。我曾经举过这样一个例子：桌上有一只茶壶，三五只杯子，杯子冒着茶的茗烟。作者写这幅情景，那种自以为聪明的作者会写它们如何茗烟袅袅，诗意盎然；那种功利的作者会写它们沁人心肺，开心提神；那种有意淫且通俗的读者，会写它们一只茶壶配三五只杯子以表达自己一夫多妻的愿意；还有自认高明的，把这三种情况都写到，以为就是到了最高境界。其实不然。凡此种种，真正最高明的，只是把这幅场景写下来，让作者所有的意图附着到茶壶、茶坏，还有那袅袅的茗烟上面，以生动的文字，做最详尽的描绘，就是到了最高境界的文字。像小说作者这样给纷繁的小说故事定位是非常不明智的。其实，这只能说明，作者在写作时除了有这仅有的想法之外，确实是没有更多想法的，以致让故事出来跳舞，让故事有多深小说池子的水就有多深。
再说语言。从小说语言可以看出，周士华阅读传统小说是很多的，也很丰富。传统评书和话本小说的语言被他烂熟于心。更难得的是，他在小说创作时，将这些语言优势的运用到了一种高度。我和元辰都做不到像这样他对传统评书语言如此纯熟地运用。从这一点儿，我们可以看到他的前途和才华，甚至是天赋。而且从王老五这部小说来看，他还融进了... -->>
周士华的小说，我读过2篇。一篇是邪祸，一篇是这部王老五。中间间隔了八年时间。八年时间应该让作者有一些很大的变化。可是，在王老五这部小说身上，我依然可以看到了前一部的影子。凭小说作者的直感，周士华有着非常强的语言天赋和构架故事的能力。他的小说语言，吸收了非常丰富的传统元素，比如话本和评书的因素，甚至包括武侠、传奇等类型小说的语言痕迹，这些在这部小说里非常浓重。但是，他绝非有一个写类型小说的大脑。他的文本或多或少透露出他在小说意识方面竭力突破的动向。可是，就这部小说而言，他的这种努力非常微弱。
王老五我看了二遍。第一遍是在网上跳着看的，只是看清了整个故事里面那些好看的地方。当时有些阅读快感。后来下载了，我细细看了一遍。应该说，细读之后，我是失望的，即使在这个文本里不乏周士华的小说才华，但是作为这个文本，作为这些年的周士华，并没有走多远。他只是在前一部小说的基础上，做得更圆滑，故事编得更好读，语言写得更俏皮，甚至细节也写得更生动。小说从头到尾，如果你是个门外汉，会非常配服他的表达。你会说好。可是，我不这样认为。我认为，这是作者对前一部小说的翻版，是他再一次地沿袭。他只是用一个人物的故事和作者的语言，共同合谋，把作者本应该有的小说意识即文本意图给谋害掉了。
先说故事，应该说小说里面不乏一些生动的情节和细节，包括王老五退媒，恋凤儿、养猪、诱惑巧儿后被捉泄露村长儿子身份、艳遇胡嫂、与村子的女人上床并成为土皇帝、再次与巧儿合合，最后孤守村子。应该说这些情节和细节，是非常典型的。可是，作者把它们放在在王老五身上，仅仅定位在他的一种原始本能上面，让这些情节和细节失去了它们应该有的更丰富的意味。就好比，这些细节本是原始森林里的各种野生动物，现在，作者把他们捉进了马戏团，让它们按照驯兽师的意图去表演，从而失去了它们应该有的野性和想象。而且，作者采用了倒叙的手法，将一句“光棍苦”作为整个小说的基调，这是非常不准确的，或者说是非常愚蠢的做法。我曾经举过这样一个例子：桌上有一只茶壶，三五只杯子，杯子冒着茶的茗烟。作者写这幅情景，那种自以为聪明的作者会写它们如何茗烟袅袅，诗意盎然；那种功利的作者会写它们沁人心肺，开心提神；那种有意淫且通俗的读者，会写它们一只茶壶配三五只杯子以表达自己一夫多妻的愿意；还有自认高明的，把这三种情况都写到，以为就是到了最高境界。其实不然。凡此种种，真正最高明的，只是把这幅场景写下来，让作者所有的意图附着到茶壶、茶坏，还有那袅袅的茗烟上面，以生动的文字，做最详尽的描绘，就是到了最高境界的文字。像小说作者这样给纷繁的小说故事定位是非常不明智的。其实，这只能说明，作者在写作时除了有这仅有的想法之外，确实是没有更多想法的，以致让故事出来跳舞，让故事有多深小说池子的水就有多深。
再说语言。从小说语言可以看出，周士华阅读传统小说是很多的，也很丰富。传统评书和话本小说的语言被他烂熟于心。更难得的是，他在小说创作时，将这些语言优势的运用到了一种高度。我和元辰都做不到像这样他对传统评书语言如此纯熟地运用。从这一点儿，我们可以看到他的前途和才华，甚至是天赋。而且从王老五这部小说来看，他还融进了... -->>
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